LS0176

Pintura I, 1950

Material, Técnica, Suporte

óleo sobre tela

Dimensões

68 x 50 cm

Local de Produção

Santo André, SP - Brasil

Inscrições

da assinatura: c.i.d. Sacilotto

Excertos de Texto

“No início dos anos 1950, Sacilotto realizou uma série de pinturas de estrutura ortogonal, formadas por áreas de cor delimitadas por horizontais e verticais, sem um fundo, como é o caso de Pintura l e Concreção.” SACRAMENTO, E. 2001, p. 70
“Esse quadro já me prenunciava como um pintor concreto. Esse ainda não é concreto, como se diz. Porque a pintura concreta [...] é muito matemática, visível.” SACILOTTO. 1995, 23:55
“Observemos dois trabalhos de 1950, ano em que Sacilotto abandona definitivamente a figuração e opta por uma arte não-representativa, objetiva, geométrica, concreta; ambos têm características formais muito próximas, sobretudo a estrutura ortogonal de divisão espacial dinâmica. No entanto, em Pintura I não há instabilidade; não há a marca do gesto, presente em Concreção, dado que atribui diferentes qualidades sensíveis às composições. Em ambas nota-se a herança de Mondrian” DELLA ROCCA, R. 2004, p. 61-62
“Em uma alusão mais clara ao processo construtivo de Piet Mondrian — pela estruturação de planos —, Sacilotto marca sua opção pela arte concreta com esta "Pintura l". Desaparecem por completo as possibilidades de referências figurativas, ou mesmo as incipientes formas orgânicas presentes nos trabalhos que encerram a década anterior. A pintura se apresenta, dessa forma, como um manifesto, ainda pessoal e individual.
O concretista que acabara de reformular sua perspectiva de enfrentamento do mundo com as novas formas de investigações artísticas se faz presente, optando pela arte não figurativa, não representativa, que aspira ao universal e, dessa forma, pretende ser objetiva, concreta.
Ao contrário do que ocorre na "Composição" de 1948, na qual a grade se apresenta categórica, como estrutura, aqui ela apenas se insinua, como nas telas de Mondrian do período neoplasticista. Abandonando a rigidez do reticulado preto, configura-se como planos de cor articulados e deixa de se mostrar inteiramente visível. Pode ser reconhecida nos limites desses planos e pelo jogo que eles compõem, mas também é definida por linhas inscritas vertical e horizontalmente para acentuar esses volumes cromáticos que o observador é instado a decifrar.
"Pintura I" contém, embrionariamente, elementos relevantes para as pesquisas que Sacilotto desenvolve ao longo dos anos 1950, em particular uma fascinação pelas linhas verticais e horizontais, que o leva a explorá-las a partir da síntese proposta no sistema elaborado por Mondrian.
Produzida no mesmo ano da exposição de Max Bill no MASP (1950), a tela é apresentada na l Bienal Internacional de São Paulo (1951), na qual o artista suíço ganha o primeiro prêmio com a escultura "Unidade tripartida", de 1948-49. As relações e aproximações com o pensamento, ideias e produção de Bill se acentuam, a partir daquele momento, incluindo as discussões do Grupo Ruptura em torno de alguns participantes da Bienal que articulam as ideias da arte concreta na produção de Sacilotto, como Richard Lohse (1902-1988) e Sophie Taeuber-Arp (1889-1943), além de Max Bill.” MORAES, M. 2013, p. 42