LS0223

Concretion 5521, 1955

Material, Técnica, Suporte

esmalte sobre madeira

Dimensões

29,8 x 90,2 cm

Outros títulos

Concreção 5521

Local de Produção

Santo André, SP - Brasil

Inscrições

da assinatura: c.i.e. Sacilotto

data de produção: c.i.e. [1]955

Obras Associadas

Estudos, 1955

C 5521A, 1955 / 1980

Excertos de Texto

“Com linhas retas que se interpenetram na horizontal, Sacilotto criou alguns trabalhos de grande equilíbrio e beleza. Um deles é "Retângulo eventual" [...]. Outro é "Concreção 5521" [...].” SACRAMENTO, E. 2001, p. 71
“Em projetos datados de 1955, ele estuda princípios regulares, que possibilitem a transformação do suporte, mantendo a orientação constante das linhas paralelas. O tema já havia sido tratado por Albers e uma das soluções encontradas por Sacilotto, a "Concreção" que ele numerou 5521, em 1955, atinge relações depuradas entre linha e plano. São três quadrados justapostos, que definem a horizontalidade de um suporte retangular. Impõe-se a regularidade dos quadrados — um branco, um cinza e um preto — que podem ser vistos um a um. Simultaneamente, as sequências de linhas paralelas demarcam dois retângulos, permeando os quadrados e favorecendo interpenetrações. Os princípios simples da alternância e da equivalência de linhas ativam a percepção, promovem novos valores e sugerem um deslizamento planar.
A experiência parte de diferenciações precisas, enunciadas pelo quadrado que mede o retângulo, e por uma austera escala monocromática de intervalos também regulares entre preto, cinza e branco — escala no interior da qual as intensidades luminosas pertencem também ao campo da métrica. Tal definição na origem sustenta especulações sobre relações "não definidas", como a de estar sobre, estar em, estar entre, ser paralelo, ser congruente, ser contínuo. Liberam-se ambiguidades, de modo que fenômenos percebidos no tempo através de sucessivos contrastes estabelecidos pelas linhas sobre planos e interferências de planos sobre figuras quadradas e retangulares, aparentam ser reação da obra viva.
A obra, dotada de tamanha interdependência funcional, vale-se das regras simples da simetria e da inversão de valores positivo-negativo. Por exemplo, da linha preta sobre o quadrado branco e da linha branca sobre o quadrado preto; ou de uma mesma linha preta sobre fundo branco, que se torna branca sobre fundo cinza. Os espectros visuais gerados nesse processo parecem persistências retinianas.
A acurada sensibilidade de Sacilotto é condizente com a concentração de funções em figuras regulares e com a adoção de princípios tão básicos como a divisão ao meio. Sacilotto trabalha com um número reduzido de figuras, organizadas sob uma "simples" geometria. Relações permanentes e sintéticas conferem qualidade e força à sua obra. A equivalência entre figura e fundo, um dos postulados básicos das diferenciações perceptivas, encontra nela farto repertório. Sacilotto pesquisa o tema albersiano das linhas equivalentes de diferenciação extrema: entre preto e branco. Chamam a atenção os efeitos obtidos no eixo vertical central da "Concreção 5521", onde a igualdade de medida dos intervalos brancos, cinzas e pretos revela um partido que seria muito fecundo para o artista.” AMARAL, A. 1998, p. 122-124
“Outro sentido relevante da obra de Sacilotto surge do jogo entre a presença do plano contínuo e sua ausência, e é proporcionado pela equivalência de figuras e pela igualdade da medida dada aos cheios e vazios. A equivalência de intervalos já foi notada em trabalhos bidimensionais, como "Concreção 5521", para o qual chamei atenção acima. O quadrado que se abre para o espaço conquista novas possibilidades de orquestração. Não é objeto: é imaginação, pensamento.
Sacilotto renova a arte pelo uso artístico dos novos materiais. Estava familiarizado profissionalmente com materiais industriais, como desenhista de esquadrias. Suas construções fogem de qualquer finalismo, ele brinca com o quadrado. Torna recursos industriais disponíveis para a arte.” AMARAL, A. 1998, p. 128

Exposições