LS0301

Concreção 6045, 1960

Material, Técnica, Suporte

ferro pintado

Dimensões

90,2 x 31,1 x 39,4 cm

Outros títulos

Concretion 6045

Local de Produção

Santo André, SP - Brasil

Inscrições

da assinatura: base Sacilotto

data de produção: base [1]960

título | identificação da obra: Concrecão 6045

Excertos de Texto

“Las esculturas de Sacilotto consisten en doblar una forma en varios planos tridimensionales. Concreção 6045 involucra tres cuadrados colocados perpendicularmente a la pared, separados en tiras alternas desdobladas desde el centro. Al caminar en torno a la pieza el observador, cada cuadrado original semeja tres triángulos. Valiéndose de principios simples de líneas equivalentes y alternas, la obra privilegia la percepción del observador que une los triángulos recortados en un nuevo cuadrado perpendicular al primero.” THE MUSEUM of Fine Arts, Houston – MFAH. Collection. Luiz Sacilotto, site
“"Concreção 6045", de 1960, é constituída por três quadrados idênticos. Cada um dos quadrados é dividido na diagonal; uma de suas metades é cortada em dez tiras, paralelas a um lado do quadrado. As tiras são então dobradas para ambos os lados, alternadamente. A forma, multiplicada por três, entra em composição consigo mesma. Cada unidade é colocada em uma posição própria, provocando diferentes diálogos com o vazio. O ritmo dos cheios e vazios e as tiras em progressão crescente formando diagonais em relação ao eixo central da obra criam um continuum espaço-temporal.
Dois gestos elementares — o corte e a dobra — e o quadrado se transforma, se desdobra, fazendo emergir de sua forma básica novas configurações. Dessa maneira, expande-se, absorvendo o vazio, que se faz presença. A dualidade matéria densa/matéria sutil (vazio) é análoga à dualidade figura/fundo, mas agora a obra, como afirmamos anteriormente, não depende de um suporte. A escultura pode ser exposta no chão, na parede ou em flutuação, cada localização proporcionará novas leituras da obra.
Sacilotto explicita uma ação na matéria, e suas esculturas podem ser vistas como cristalizações espaço-temporais. Sacilotto define a matéria, as linhas de corte. Traça um percurso e o cumpre no gesto do corte. Esse movimento implica um tempo próprio para sua execução. Ao dobrar, expande o gesto em diferentes direções. A ação primeira, o corte, permanece como memória.
A forma-base está contida como memória na forma definitiva; ela não é velada pelas subsequentes formas que assume, mas sim transformada por cada uma delas.
Ao desfazer cada passo e retornar a chapa de metal à sua forma original, a obtemos completa, porém acrescida da memória de toda ação nela exercida. Um quadrado nunca mais será apenas um quadrado.
A mutação é tanto física como conceitual. A escolha e a ação conduzem à multiplicação formal e à abertura ao infinito contido nas formas simples. Eliminando qualquer elemento que distraia a percepção, Sacilotto propõe a relação matéria densa/matéria sutil não como uma oposição excludente, mas como aspectos da mesma realidade. A interconexão desses dois estados, que existem em cooperação contínua, revela sua unicidade fundamental.” DELLA ROCCA, R. 2004, p. 99-104
“Sacilotto traça paralelas, escolhe a posição em relação à forma-base, horizontais, verticais, diagonais em relação a determinado eixo. Escolhe um plano, baixo, médio, alto, os apoios, ou melhor, os pontos de união entre os elementos densos e sutis. Tomemos por exemplo um módulo da "Concreção 6045" [...].
São dez tiras paralelas, dobradas alternadamente, todas da mesma espessura. A metade oposta do quadrado base não é alterada e configura um triângulo.
Proponho a alteração da quantidade de divisões, das tiras paralelas.
Obtêm-se diferentes qualidades de ritmo, peso, movimento, gerando diferentes apreensões das relações espaciais. Com isso, ampliamos o repertório, o instrumental estético. As probabilidades de multiplicação são infindas. Cada um desses exemplos não é mais nem menos em relação à obra, são possíveis variações sobre o tema. É um desdobrar para revelar. Sem alterar a dimensão do objeto, há a possível alteração dos pontos de apoio, da combinação entre as unidades: duas, três, uma série incontável. Há a variação cromática, a composição entre essas e outras tantas realizações.
Essa necessidade de experimentar nasce do próprio contato com a obra do artista. Tanto o conhecimento do conjunto dos trabalhos, como o pensar e vivenciar o processo de construção de Sacilotto, suas escolhas, aguçam a curiosidade, fazem querer ir além, desdobrar-se, ver o que constitui a superfície.” DELLA ROCCA, R. 2004, p. 119-122
“Gostaria de apontar a persistente poética do quadrado em mais duas obras de Sacilotto: "Concreção 5942" e "Concreção 6045". [...]
Concretiza pela quadragésima quinta vez, no ano de 1960, o tema dos três quadrados justapostos, que já encontramos em exercícios no plano, dispondo-os de perfil contra a parede e desdobrando-os em asas alternadas. A mágica agora é transformar cada quadrado em três triângulos, dividindo-o pela diagonal, para depois subdividir um em dois, de mesma medida, pelo recurso dos cheios e vazios dados pelas paralelas alternadas.
Finalmente, deles nasce um novo quadrado perpendicular ao primeiro. Sacilotto divide novamente para multiplicar. Potencializa. Mas caberá ao observador em movimento colher possibilidades abertas pelos planos interceptados. Nem quadros, nem relevos, nem objetos, toda obra se desprende de espaços-entre.
O sentido da multiplicação em Sacilotto é preciso.
É ele que traz do universo do trabalho novos componentes para a arte, e não o contrário. Não pensa inscrever a arte nas possibilidades industriais, como se pode dizer de um Calder. Faz suas peças artesanalmente e, ao repetir três vezes uma mesma figura, não quer conotar o múltiplo industrial, quer propiciar proveitosas ilações por meio de múltiplas relações, que torna disponíveis.” AMARAL, A. 1998, p. 126-130
“Obras como "Concreção 5942" (1959) e "Concreção 6045" (1960) partem de um plano metálico original e quadrado. É essa forma original — o quadrado — que é mantida e multiplicada ao longo de uma intrincada série de operações de corte e dobra. Estas são projetadas para criar intervalos uniformes entre as tiras de metal que são equivalentes em largura às próprias tiras. Mais importante ainda, a oposição entre matéria opaca e espaço vazio torna-se secundária, na medida em que tanto a tira quanto o intervalo cooperam na formação da gestalt positiva dos quadrados resultantes. Em poucas palavras, essas peças estimulam a percepção do observador a completar as linhas e contornos dos quadrados virtuais que propõem. Nas palavras da historiadora da arte Ana Maria Belluzzo, o objetivo de Sacilotto era “atualizar uma figura permanente e revelar a complexidade das coisas simples”.” MARTINS, S. 2013, p. 30