LS0971
C 8995, 1989
Material, Técnica, Suporte
têmpera acrílica sobre tela
Dimensões
99,4 x 139,5 cm
Local de Produção
Santo André, SP - Brasil
Inscrições
da assinatura: c.i.d. Sacilotto
título | identificação da obra: v.ac.e. C 8995 [crayon]
data de produção: v.ac.e. [19]89 [data da produção contida no título da obra] [crayon]
outras inscrições de punho: v.ac.e. têmpera acrílica s/ tela [crayon]
outras inscrições de punho: v.ac.e. 1.00 x 1.40 [crayon]
Excertos de Texto
- “Sacilotto parece desvencilhar-se de alguns princípios em Concreção 8995, inclusive pelo uso de uma técnica que o afasta dos procedimentos industriais. Faz referência ao vocabulário de cores - o vermelho e o preto sobre o fundo branco - característico das vanguardas construtivas do início do século XX, em particular dos russos
El Lissitsky (1890-1941) e Aleksandr Rodchenko
(1891-1956), que a exploram em suas articulações com as artes gráficas e a comunicação visual (cartazes, publicações, anúncios), assim como alguns dos integrantes da Bauhaus.
Ainda que possam ser mantidas as aproximações ideológicas de artista comprometido e envolvido no processo social, aqui se trata, em verdade, de mais uma experimentação do potencial das relações entre cor e forma. Sacilotto investiga sobreposições e transparências, como pode ser observado nos planos criados pela superposição das formas coloridas.
De todo modo, interessado nas perspectivas do espaço originado das superposições, o artista não abre mão de algumas interações já longa e exaustivamente trabalhadas nas décadas anteriores. Sem nenhuma intenção de enganar o olho do observador, o lúdico e cativante jogo proposto pelas formas simples dos retângulos e triângulos provoca a busca dessas formas-camadas, em que seis triângulos brancos entram no retângulo, como cunhas, produzindo uma espécie de rotação ao se encaixarem simultaneamente em todas as laterais. Ao mesmo tempo, porém, tensionam o retângulo e praticamente o travam em uma retenção que parece acentuar o sentido de movimento esperado, até mesmo desejado pelos olhos ávidos de acionar visualmente a estrutura.
Nesse embate virtual de movimentação, as linhas vermelhas, expandidas até se converterem em retângulos, barram no primeiro plano qualquer tentativa do olho de acionar o mecanismo que poderia liberar o retângulo negro e os dois triângulos da mesma cor que o acompanham, ladeando-o. Uma tênue rede de transparentes barras vermelhas produz, então, o espaço necessário para criar a virtual caixa-prisão. Não se trata, portanto, de uma simples sobreposição de cores inicial e ingenuamente identificada como motivo para a pintura que ainda se faz valer da têmpera, uma antiga e tradicional técnica que, abandonando o brilho, afirma-se pela opacidade.” MORAES, M. 2013, p. 80
Fontes de Pesquisa
Livros
Catálogos de Exposições Coletivas
Publicações Periódicas
- CASTELLI, V. 9 fev. 2018. p. 1 reprodução de obra: cor.
- HILDA Araújo Bratke Escritório de Arte. 2005. p. 11 reprodução de obra: cor.
- LUGÃO, J. 11 jul. 2007. reprodução de obra: cor.
- SAAR, S. 25 maio 2012. reprodução de obra: cor.
Vídeo/CD-ROM/DVD